■ 掟の門

カフカの短編『掟の門前』（『カフカ短篇集』より）を
初めて読んだのは、高校生の頃だと思う。
確か、初カフカとなった『変身』の後に読んだと記憶している。

手塚治虫が『ザムザ復活』（『メタモルフォーゼ (手塚治虫漫画全集)』より）を書いたのは、私が中学３年生の時だが、
手塚治虫のアノ話が、カフカの『変身』の借用であることに
気付いたのは、ずいぶん後のことだったように思う。

ご多分に漏れず、私もカフカでえたいの知れない表現に出合い、
興奮した。
とにかく、何だかよく分からないのだけど、実に、ナニカいいのだ。
この旅は、安部公房へと続いていく。

今になるとはっきり了解できることだが、カフカも安部公房も、
田舎の少年に、実に鋭い予言をしてくれていたのだと思う。
もちろん、当時の高校生には、
そんなことは全く分からなかった・・・。

・・・いやいや、こうやって書いてみて、分かった。
当時の私は、分かっていた。よく分からないけれど、
ナニカを分かっていた。

当時は、まだ社会を知らない。
当然、その後の人生も分からない。

だから、「彼らの予言」が、予言だという理解はできていない。
でも、「人生って、そういうもの・・・・」みたいなことを、
それなりに理解してしまった瞬間は、カフカと安部公房にあるような気がする。

そして、私は心の奥底で、きっと思ったのだ。
「棒になりたくない・・・・・・・・」

高校生の私の心の奥底で起きた、そんな化学変化。
この一事だけでも、私は安部公房にお礼を言わねばならないような
気がしている。

さて、そんな個人的な話はどうでもいい。
ネタにしたいのは、『掟の門前』。

実に予言的なこの小話が、人生の構造そのものを描いている・・・
なんてことに高校生が気付くわけもなく、
のんきに、門の中の入れ子構造を頭の中にイメージしていた。
当時の私は、大学に進学する気もなく、
門の中に入ろうともしていない。
門は、人ごとで、訳の分からない入れ子構造で・・・・・・。

でも、農夫同様に、私もいつの間にか門に入りたくなっていた。
入れ子構造であることは、十分承知。
そんな訳で、私の前では、門番は何も言わない。

ただ、門の前でたたずんでいて、門を開けるタイミングを見計らう。
その時は、私次第だ。

門に入る行為を、大局的に見たらおそらくムダだ。
全てが徒労だ。

でも、そのムダと徒労がすてきなのだ。

さらに、門は私だけの門だから、自分のペースが実に有効。
どうせ門は無限にあるのだから、ゆっくり行こうじゃありませんか。

・・・・・とつぶやきながら、
いくつの門を通ってきたのかは定かではない。
時には自分の意志と関係なしに、無理やり引っ張り込まれたことも
多数（門番は、案外親切なのかも・・・？）。

・・・・・と勝手気ままに、カフカのこの小話の解釈をした人は、
世界中に大量にいることと思う。

ところで私は、いつ門に入ることを決めたのか？

きっと、母のおなかの中で決めたと思いたいのだが、
それはやっぱり無理やり出されただけのことなのだろう。
でも、農夫は門の前に立つだけで、すでにいくつもの門を通ってきて今があることに気付いていないようだが、私は気付いている。

・・・ってことはですよ。
私の場合は、あの瞬間に自分の意志が動いたんじゃないだろうか？
もちろん、そう思いたいだけだけど、カフカの小話を自由に
解釈できるように、自分史だって自由に解釈していいはずである。
そして、その瞬間の前にもたくさんの門があったと考えたって
自由だ。

そんな訳の分からないことを、フラフラと考える機会を与えてくれたカフカにも感謝をしつつ、私が彼から示唆されたことは一つ。

自由意志と門は、必ずセットである・・・という一事である。

実に当たり前のこのことを、陳腐な考えと思わないでいられるのも、カフカのおかげである。

【第三週】イイジマ薬局

長野県上田市の有名薬局『イイジマ薬局』は、
門前薬局が乱立する中で、処方箋集中率が１０％以下という
時代の流れに大きく逆らった薬局です。

これは『イイジマ薬局』一人の力ではなく、
そもそも上田市の薬剤師会が、効率の良い在庫を目指して門前薬局に走ることに異を唱えていることも大きいと思います。
棚卸しの効率は悪くなりますが、OTC医薬品や医療雑貨も手放さないというのが、薬剤師会の意志だったようです。

そして『イイジマ薬局』は、”かかりつけ薬局”を実践しているというわけです。

しかし、そんなことは２０年以上前から
厚労省が提唱していることです。
それを、業界が門前薬局に走って利益ばかりを求めた成れの果てが、今の景色です。

今では、全国から薬局経営者が視察に来るようですが、
簡単にマネができるものではありません。
今まで効率だけを求めてきたのですから、
患者との関係性は限りなくゼロ。
大手ドラッグストアの席巻に、今頃慌てても遅いのです。

この状況は、多くの業界で同様です。
今頃騒いでも遅いのです。
間に合った方々は、さらに前へ。
片足でもひっかかっている方は、じっくり急げ（笑）です。

もっと、セミナーの時間をオーバーしてもいいってことかな？

追伸
先日の『戦略セミナー2020/フォローセミナー』ご参加の皆さま、
ありがとうございました。
時間通りに終える気になれば、ピッタシに終えられるでしょ。
それは一応、技としては持っているんですけど、こういう技は、
ちゃんとしてる分だけつまらないんですよ。

『弁護士のくず』の井浦秀夫が
こういう作品を書いていたとは・・・。
1991年の作品。オウム真理教事件の前に書かれている。
しかし、オウムがどうのこうの・・・というのはどうでもいい。
（だいたい、そこはパターンだし・・・）
この漫画には宗教学的知見が随所にあって、
そこにカジュアルな心理学や仏教の話を挿入しつつ、
一つの結論に向かう。
誰もがどこかで到達する結論だが、
この漫画はそれを作品としてまとめている。
難しい本よりいいかも？侮れない・・・。

■ダンスウイズミー

ミュージカルをどう斬るか？
それは、MGMミュージカルを仮想敵とした、
創造の戦いと言ってもいいかもしれない。
最近では、『ラ・ラ・ランド』がその役割を
十分に果たした。
日本映画では、和田誠が小泉今日子と作った『快盗ルビイ』に尽きるだろう。

残念ながら、矢口史靖はアイデアだけで終わった。
とてもソソるアイデアだっただけに惜しい・・・。

劇中で展開する小さな設定も、アイデア倒れが多かった。
おそらく、撮っている時に気付いていたと思われるんだけど・・・。どうして脚本を変える勇気がなかったんだろう？

ロード・ムービーとしての位置付けも中途半端。
新潟も札幌も平板だ。
最近のアニメが、街の描写に力を入れているのとは対照的。

初期の矢口作品と比べると、カメラは今風の進化を確実に
こなしているのだけど、脚本はつまらなくなってきていると思う。
もともと、アイデア一発の人。初期は、その一発アイデアをうまく
具体化できたと思う。
しかし、アイデアはアイデアでしかない。
ドラッカーが指摘するように、アイデアだけではビジネスは
うまくはいかない。映画だって、もちろん同じ。
具体化するのって大変だよな・・・・・・・。

（TAROの独り言のつづき）

長文の返事が来た。
訳の分からんことが大量に書いてあるけれど、
最後の脅し文句だけは分かった。

「あなたのは荷物の保管期限は切れているので、
１日７００円の保管料が掛かっています」

がーん！どうしたらいいんだ・・・。

（次週に続く）